中国建筑木构的梁枋构架往往直接露在外面不加掩盖，这些梁架都会进行装饰，雕梁画栋是对建筑这类装饰的精炼概括。

我国早期建筑有用锦绣织品包裹建筑构件的做法，以达到装饰的作用，这也是后来很多建筑彩画以锦纹做图案的原因所在（安徽黄山呈坎罗东舒祠）

建筑彩画：起作用主要有三点，首先是可以保护木构件本身。木材怕水，易腐朽、霉变，在木材表面涂饰、油漆，可以减弱风雨、潮湿对木材的侵蚀。其次，木材也怕虫咬。古代的彩画颜料多为矿物质，这些颜料多少都含有一定的毒性，可以减少蚁类对木材的啃噬。最后，油饰彩画可以美化建筑，满足人们对审美的心理需求；早期建筑有用锦绣织品包裹建筑构件的做法，以达到装饰的作用，这也是后来很多建筑彩画以锦纹做图案的原因所在。

木材表面涂饰油漆，可以减弱潮湿对木材的侵蚀（浙江宁波德和堂）

宫殿、庙宇、祠堂、府衙、会馆这类建筑在色彩处理上，柱子、窗棂、门扇为朱红色，屋檐下彩画为蓝绿色，处于阴影之中，冷色、暖色对比，再加上金的使用，使得整个建筑看起来金碧辉煌、气象万千。

宫殿建筑在色彩处理上，柱子、窗棂、门扇为朱红色，屋檐下彩画为蓝绿色，处于阴影之中，冷色、暖色对比，气象万千

建筑雕刻：雕刻在梁、檩、枋、柱及挂落、雀替等处运用极多，比如把整根梁枋加工成月梁形，即将梁枋两头向下弯曲，使梁枋形如弯月。从力学上讲，向上拱起的木材比平直的木材承受力要大，所以月形梁枋更为坚固，同时，外观上也更轻盈。也有在梁枋两侧面及底面进行雕饰，也有对梁上的短柱进行加工，使其柱头收分，下端做成尖瓣。短柱两旁的托木、上下梁之间的垫木也被施以线脚或雕刻出头。出头梁做成蚂蚱头，枋头做成云头，柱顶套着兽头等等，是常用手法。

梁枋两侧面及底面进行雕饰美化（上海嘉定秋霞圃碧捂轩）

在我国古代建筑传统中，外檐构件的雕刻往往十分精美，尤其是额枋、雀替、撑拱、斗拱、匾等，充分体现高超技艺。额枋安装于外檐柱柱头之间,断面为矩形或近似方形,用于拉结相邻檐柱的枋木，由于处于建筑立面比较醒目的位置，因而历来是雕刻的重点部位，常采用多种雕刻手法并结合彩绘，雕刻题材也非常广泛，从卷草花卉、祥禽瑞兽到戏文故事、历史人物等应。梁柱交接处，檐柱和梁枋相交处的连接构件，撑拱雀替装饰，能起到减少跨度和剪力的作用，防止柱子倾斜。此处是人们注目的焦点，各种题材的雕花雀替争奇斗妍，给建筑添彩不少。

房屋的门常见的有格扇，木料制成，木框内分作格心、裙板及其之间的绦环板。格心部分往往用木棂条组成格网以采光通风，上部的隔心是隔扇中最富于变化和引人入胜的部分（浙江南浔张宅隔扇）

河南开封山陕甘会馆大殿雕花额枋、垂檐装饰花团锦簇，雕刻和彩绘有九层之多

外檐上各种题材的雕花雀替争奇斗妍（山西榆次常家大院宗祠寝殿梁枋交接处雕刻彩画装饰）

“霞辉染刻栋、础润上雕楹”，柱子本身装饰不多，在其上雕龙琢凤的只有极少数皇家建筑和大型文庙，如北京故宫太和殿、山东曲阜孔庙大成殿等。大部分建筑，往往只在上面涂以油漆，少数施以彩画，但为了防潮防腐，往往会在木柱下方垫以柱础，这些柱础往往都雕饰精美、形态多样，有简单的线脚式、莲花瓣式和复杂的各种鼓形、兽形，有从单层的雕饰发展到多层的立雕、透雕，造型千变万化。

河北正定开元寺钟楼唐代柱础

陕西三原周宅柱础

浙江宁波庆安会馆清代柱础

（本文转自“话说古建筑”公众号，无商业用途）